抗疫剧不能这么拍

写在前面

差不多就是在我开始写这篇文的时候，豆瓣放出了《最美逆行者》的评分，2.4，中国电视剧历史上的倒数第一，而原本倒数第一的是导演编剧的上一部作品，《娘道》。

然后，在我快写完这篇文的时候，这部剧的豆瓣评分消失了，所有的长评短评打分也都一起消失了，打分通道直接关闭了，禁止评论。

那，我就评论一下吧。

《最美逆行者》

今天严格来说应该不算剧评。

因为这部剧的质量，已经在互联网上达成了一定规模的共识，这是一件不太需要讨论的事情了（除了依旧在控评的某位艺人粉丝之外）。

我自然也没必要再专门写文，去论证它到底哪里不好。

今晚单纯只是想反驳一些，声音。

一

首先，最被热议的就是关于这部剧的对女性抗议人员和女性群体的偏见。

这里最多见的一种声音就是——

第一集明明主角里明明就有女性军医，女性司机，歌颂的时候没有落下女性，你们只看一张截图，就是断章取义，带节奏。

好，我来给大家解读一下，几场争议最大的戏到底哪里流露出了对女性的偏见。

首先第一场，公交司机开会选人去接送抗疫人员和物资，男性都主动请缨，而女性一开始无一举手，被领导cue到的第一个妇女说“我真的不行，我要回家过年”，这时候，第二个女性司机站起来说，我来吧。

我试试从剧本写作的角度，给大家分析一下这场戏的问题。

首先，这场戏要“立”的是谁？

很显然，是最后主动站出来的一个女性司机，她是第一集的故事的主角之一，这点当然没错。

但错就错在，编剧立她的方式。

这单场戏里面一共有四组类型的角色。

一个是执行角色，也就是负责执行推进的领导。

另一组是一群二话不说冲上去签字的男性角色。

这些男同志构成了催化角色的作用，促使领导问出了图里的问题，同时还兼具对比性角色的作用，确立了他们巍然不动的正面性，从而引出第三组代表“有家室女性”的女性角色的反面性，也就是那个“我真的不行”。

有人说了，这不就是女性比男的少才导致的吗？

注意，这里该考虑的不是数量，而是比例，女性在这里是集体成为了“反面角色”。

这是编剧流露出的第一个对女性偏见——

因为最初冲上去签字的不是一位具体的男性个体，而是一个清一色为男性的龙套角色，这就会形成一个男性集体，让那一群男同志升级成一个代表了男性的符号。

导致不管后面发生什么，「男性集体是第一个冲上去，而女性集体都是怯懦的。」这个事实就已经输出到观众的脑子里了。

不管女性后面会不会站出来，女性比男性怯懦这个表达，就不可能改变了。

而后面出现“单身女性”主动站起来签字的桥段，也没有处理好。

这个女性司机是主角。本来应该是编剧安排了充当平衡角色的。但是这个平衡是非常失败的，因为她只是个体，非但并没有平衡掉上面我说的，两种性别的集体性对比。

反而达成了更大的偏见，因为它把女性群体一分为二了，单身女性说，我单身，所以我勇敢举手，而有家室的女性说，我真不行，我要回家陪老公孩子过年。

甚至那个单身女性站起来的时候，那些女性还试图把她拦下来。

结果就是，女性之间互相讽刺，再一次讽刺了在场除了她之外的所有“有家室”的女性的怯懦，最后还间接明确了男性的勇气是排在女性之前的第一个偏见。

这让女性抗疫工作者，特别是有家室但是依旧勇往直前的女性，怎么能不愤怒呢？

这个时候还会有一种声音——你们没有看完全集，拿一场戏说，是带节奏。

好，那我也听你们的，说一下这位女性司机的整个故事线。

要找到她整个人物故事线的问题在哪，很简单，你们把这位女司机的人物动线单独剥离出来就能发现了。

上面那场戏，编剧就交代了这位女性司机是离婚了，所以单身。

而离婚的原因的是婆婆觉得媳妇是小地方来的，看不起，所以要让儿子离婚，然后儿子还真就离婚了，生下来的孙子还是得归男方，婆婆亲自带。

首先，这根本不叫离婚，这叫抛弃，这一点在剧里是被美化了的，或者说编剧主观上并不认为它有多恶劣。

其次，编剧让这位女司机做的事情是非常离谱的。

除了送各种医护人员上下班这样的单一动作之外，她和抗疫那条线的关系是很微弱的，因为她全程在通过自己和医护人员的接触，帮家里的婆婆解决麻烦。

想办法让家里得了肺炎还死活不肯治疗的婆婆去看病，帮把她赶出家门的这位婆婆找医院床位，帮前夫照顾孩子，找公公的床位，帮公公和婆婆视频通话。

抗疫就这样成了背景板，解决家庭矛盾莫名其妙上升到了她的主线。

有人反驳说，这位女性以德报怨，是善良才这么做的，表现真善美不行吗？

那你给我解释一下结尾的落点——

最后女司机通过抗疫，解决了家庭矛盾，结局落在了和婆婆开口反思，然后同意她和老公复婚，作为给女性抗疫工作者“意外之喜”。

这已经不是什么夹带娘道式的私货，这就是导演自己根本没意识到自己的这些想法是有问题的，他很坦诚地直接表现了出来。

这还不能批评吗？

二

第二个常见的反驳：

你们不要只抓着女性问题不放，这部剧其他地方拍的都很好，很感人，还原了很多现实事件，是有正能量价值的，不能一下子否决。

所以评分不可信。

好，我们把女性争议放下，然后看一下这部剧的其他方面。

首先针对你们提到的“还原很多现实事件”，我想说，这部剧里的这些不叫还原，叫堆砌。

它确实能让你看到很多当时打动我们的新闻事件，单第一集里就有：

病床上敬礼的退伍军人，被撕破防护服依旧坚守的护士，按手印请战的公交司机。

钟南山院士坐餐车的逆行，女军医主动请缨的逆行，

张定宇院长身患渐冻症，妻子感染，依旧坚守岗位，

送医护老婆去武汉，喊出“一年的家务我全包”了的老公，

火神山工人义务抗疫，加班加点，创造奇迹速度。

现在再次看到这些，我们会感动吗？

当然感动，但是问题在于你不能只有这些。

如果你试试在第一集里把这些新闻热点事件全部抽走，这一个单元故事还剩下什么呢？

什么都没有，除了两次抢救，就剩下我上面说的那些婆媳矛盾，家庭矛盾了。

你拍抗疫，不是弄个社会热点大合集，然后套到一个家庭伦理故事里就可以的。

这种时代报告剧，是需要实地采风的，不管是疫情中，还是疫情后，采访，走访都少不了，是去给观众看我们没看过的动人故事。

结果这剧编剧就好像和我们一样，在电视机前，看了一大堆被媒体报道出来的新闻，然后揉吧揉吧套就一个谁都能编的家庭狗血故事里就好了。

除此之外，这部剧还有一个很大的问题，就是对新闻蒙太奇的滥用。

啥意思呢，就是它很像是个半成品，看起来非常赶工，很多必须要用的故事转折，渲染，它都没有拍出来，而是用真实的新闻旁白，新闻影像去填。

比如说军人援湖北前的宣誓，飞机落地搬运物资的画面，病人出院对医生的感谢，火神山大规模施工现场，医院人满为患的大厅，这些重要的场景戏份都被弱化或者替代了，直接就用了真实的新闻画面。

这都是剧中出现的救护车，但上面的救护车是云南，下面的是杭州的。

这种偷工减料的蒙太奇，导致他们一集自己拍的可能还不到30分钟，剩下的都是凑时长的。

这还不能批评吗？

三

最后一个常见的反驳——这是国家拍的抗疫剧，你们抵制这部剧，就是不爱国，这部剧要全球播出，这是在给外国势力递刀。

反正我到现在都没想通，这部剧怎么就和国家划上等号了？

先不说，抗疫剧本身就不止这一部，后面还有一部从演员到导演到编剧全是顶配的《在一起》，就说这剧本身就不像是一种官方会愿意拿出来的东西。

他很多地方都透着一种私人的业余感，上面我说的赶工，偷工减料是一方面，还有一方面是它的班底。

我仔细比对了一下它和《娘道》的演职员表，发现它完全不是和娘道同一个导演编剧那么简单，几乎就是原班人马。

从制片部门到服装造型到摄影指导完全重合，《娘道》的女主，甚至还是《最美逆行者》的执行出品人，整部剧都透着浓浓的外包项目的感觉，形式感很重。

还有它的宣传。

按理说国家层面的东西，以往最看重的是调性，宣传起来都是正儿八经的姿态。

这部剧直接用官方机构的蓝v账号，主推#肖战 的热门词条，一部严肃的抗疫作品，宣传方向居然是流量艺人为切入，后来是被骂惨了才修改的微博，这哪里像官方会干的事情。

你们现在要是还能觉得它应该和国家划等号，那你才是真的在侮辱国家了好吗？

这样的剧送到国外，你觉得是在给我们国家丢脸还是长脸？

音乐/

配图/《最美逆行者》

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